Camaïeux m'a été commandée par l'Ensemble de l'Itinéraire à un moment où j'avais un réel désir d'approfondir mes connaissances sur la 2e génération des orgues électroniques. Après avoir passé une période d'apprentissage autour de ces claviers, je décidai, paradoxalement par rapport à ce type d'instrument, de composer une œuvre où l'écriture musicale en tant que telle, aurait un rôle essentiel.
J'envisageais aussi Camaïeux (au niveau des 5 instrumentistes) comme une œuvre "ouverte", dans la mesure où, partant d'un texture écrite "fixe" (celle figurant dans la partition) un univers timbral "mobile" (inhérent à cette catégorie d'instruments et peut-être encore non exploité pour l'instant) pourrait susciter un certain nombre de versions différentes par le jeu infini des variations de timbre.

A l'effectif instrumental s'ajoute des sons électroniques (4 pistes) enregistrés sur CD.

Avec Camaïeux, ma principale préoccupation a été de trouver, par des combinaisons d'écriture et de timbre, la relation exacte qui existait entre l'hétérogénéité des différentes sources sonores, à savoir :
- claviers de synthétiseurs analogique et numérique
- instruments de percussion "naturels"
- instruments de percussion totalement transformés électroniquement (modulateur en anneau…)
- "objets sonores" électroacoustiques d'origine "naturelle" (prise de son avec un micro)
- "objets sonores" électroacoustiques d'origine "artificielle" (synthétiseur AKS…)
- guitare électrique

La forme générale est en 5 parties ; chacune d'elles proposant un type de développement qui fait référence au titre : Camaïeux. En effet, j'ai tenté de rendre sensible cette sensation de globale de dégradé progressif dans chacune des parties, en utilisant à chaque fois des procédés différents.

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