Autour de ce trait dominant, plusieurs autres idées sont venues compléter la composition de cette œuvre :

•  flexibilité de la phrase musicale (tension directionnelle, élasticité quantitative, désintégration et recomposition progressives). Ces aspects étant totalement subordonnés à l'écriture contrapuntique et à l'indépendance des deux mains (avec parfois la sensation d'avoir deux tempi autonomes superposés).

•  mobilité de la masse harmonique, affectant les trilles ou les batteries d'accords (avec une fonction quasi-tridimensionnelle) ou encore les constellations harmoniques.

•  imbrication d'un phrasé rythmique propre à l'interprète.

•  mutations fréquentes : soit au niveau d'un élément constitutif (accentuation, cellule rythmique), soit au niveau d'un matériau musical (densité, énergie), soit encore au niveau d'une fonction compositionnelle (déformation progressive de la perception du temps).

• ostinatos d'accords ff (sans pédale) en écriture canonique stricte avec des mouvements brisés très disjoints sur tout le clavier.

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